对三哥国内宗教，种族，男女，教育等等都进行了探讨，但什么都浅尝辄止，我最喜欢里面的道具

居然是一个韦斯·安德森式的小清新片子，镜头语言也极力模仿，过于卖萌有点难绷，形式在印度片里应该算比较少见，想在贫民窟拍出清新感这是极限了。

好可爱一电影。虽然现实生活中的人类不配拥有这么可爱的结局，但是不妨碍有人要会做梦。 有点虎头蛇尾，不过无伤大雅。

没有种姓和阶级的社会万岁

印度不是只会拍金刚怒目、苦大仇深的片子，会用多种方式切入重要议题，他们明白最重要的是什么，他们社会的主要矛盾是什么，所以并不会回避刺痛人心的种姓制度、女性权利以及教派冲突，同样也明白国际社会对宝莱坞的揶揄，便尽量减少歌舞的比重以及过于陈旧的“突破阶级隔阂的爱情故事”那一类叙事框架，他们始终在努力消除历史遗留的刻板印象，所以才会有走向外部世界的《印式英语》，或是叙事诗一样的《牧羊女与七首歌》，或是将悬疑做到极致的《较量》系列，而厚重的《炙热》《白虎》《杰伊比姆》和《孟买酒店》又从来不乏对历史和社会系统的审视。显然，本片有一种拥抱欧洲电影节的野心，比如韦斯安德森式的冷幽默、夸饰和大量异质文本的交互，打破了某种成见。这些“不像是印度人会说出来的话”放在经典的印式爱情中，又开出了不一样的花。