正片
岸田今日子的表演堪称教科书级。她仅凭眼神、步态和与沙子互动的细节,就塑造出一个被困于宿命、麻木却坚韧的女性形象。她在片中的沉默不是空洞,而是一种被环境驯化后的无声抗议或顺从。这种内敛的表演让角色充满了神秘感和悲剧色彩,是日本电影史上极具代表性的女性形象之一。
没错,敕使河原宏出身花道家,又是前卫戏剧家,深受超现实主义影响。《砂之女》是他执导的第二部长片,获戛纳评审团特别奖。他将绘画和雕塑的空间感融入电影,不追求传统叙事逻辑,而是构建一个封闭的、仪式化的空间。这使得该片超越了普通惊悚片,成为一部探讨人与物质关系的行为艺术作品。
男性沙漠版《禁室培欲》,日本女性的压抑与受辱,人的欲望和沙漠抑制形成的冲突,高潮发生在男人强迫女人为了出去看海,情节充满隐喻。男人从开初的不可一世,到后来的依赖顺从;女人一贯的忍耐、坚持,基本体现了现实生活男女之间的差异。
敕使河原宏+安部公房+武满彻。加缪《西西弗神话》存在主义哲思;性隐喻镜头,抚摸皮肤的质感画面,让我想起了雷乃的《广岛之恋》;面具人打鼓配乐下的众人围观春宫图简直扣人心弦——“Who cares?We’re living like animals anyway!”不愧是受布努埃尔影响且自身又学习油画和插花的导演,影片具有迷幻色彩,而且黑白摄影真好看,特别是拍裸体的画面。
9.6;人类一思考,上帝就发笑
剧情简介很冷
let the desert drown our civilization